2024环球世界足球杯——直播赛事
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1、谁能对出此对?(是中国人的,喜欢研究对对子的来了~~)
其上联是：本庄欲满清平，打出两张一万。此联是双关语，若单纯从字面上看，参予搓麻将的庄家想打满贯或清一色或平和赢钱，就不用万子了，果断地将万子打出去。但针对当时形势，上联的隐语是：日本军官本庄繁想要满洲太平、繁荣，故打跑了张作霖、张学良和万富林。此联奖金高达1万元，某些软骨头者一心想扑大奖，极尽粉饰阿谀之能事，标出的下联，连日本人都觉得“蠢”；而有骨气的中国文化名人对此却不屑一顾……日本人并不死心，不惜加金续征，每年添增奖金1万元。到了1944年，奖金达12万元矣，相当于当时400名普通职员一个月工资的总和，但直至1945年日本帝国投降，仍然无人“中奖”是年1945年春节后，沈阳有人署名“一群市民”奋然投书“应征”。令日本人一看当场暴跳如雷。联云：吾辈光复中华，驱逐四寇三奸。
“四寇”指当时侵占东北三省的四员日军头子；“三奸”指溥仪等伪满洲国诸汉奸。
2、pg麻将胡了1如何卡三个胡
pg麻将胡了1可以通过特定策略来卡三个胡。
在pg麻将胡了1中，想要卡三个胡，需要充分了解麻将的规则和策略。
一、了解麻将规则是基础。
麻将的玩法多样，而想要实现卡三个胡，必须清楚胡牌的基本条件和组合方式。对于pg麻将来说，掌握其中的番种、底花、计点等规则是基本前提。了解这些规则能帮助玩家判断何时可以胡牌，以及胡牌后的得分情况。
二、掌握牌局节奏是关键。
在麻将游戏中，牌局的节奏十分重要。想要卡三个胡，需要有良好的牌局掌控能力。在摸牌和出牌的过程中，玩家需要根据手中的牌和场上的牌况来判断自己的出牌策略。特别是在听牌阶段，要灵活调整听牌的种类和顺序，以便更好地把握胡牌的机会。
三、策略性打牌是实现卡三个胡的关键。
在掌握规则和节奏的基础上，玩家还需要运用策略来打牌。这包括保留好牌、观察对手的出牌习惯、调整自己的出牌策略等。在关键时刻，玩家需要做出正确的决策，比如是否冒险听大牌或者是否及时胡牌等。这些决策都关系到能否成功卡三个胡。
四、练习和运气也很重要。
除了以上的策略和技巧外，玩家还需要通过大量的练习来提高自己的麻将水平。同时，运气也是游戏中不可忽视的因素。有时候即使玩家拥有再好的技巧和策略，也可能因为运气不好而难以胡牌。因此，玩家需要保持积极的心态和良好的情绪管理，以应对游戏中的各种情况。只有不断提高自己的技能、调整策略、并具备一定的运气加持，才能在pg麻将中实现卡三个胡的目标。
3、▲为何几乎看不到反映现实生活的现代京剧了?舞台上尽是为老者及老外观赏...
我国的习惯戏曲，属于国粹。歌唱、舞蹈、体育、杂技，别的国家也有；我国的习惯戏曲就不然了。京剧，是其中的代表，普及全国；在世界上称得起独一份！过去，各级领导非常重视，广大群众喜闻乐见。毛泽东主席，早在延安时，就对延安平剧院演出的《逼上梁山》、《三打祝家庄》大加表彰，号召"蔚成风气，推向全国"；新中国建立初期，让净行名角裘盛戎恢复演出《审李七》，说李七是有正义感的；继之题写"百花齐放，推陈出新"八个字，中央以此作为我国的文艺方针，并据此发出"发掘习惯，抢救遗产"的号召；即使在"文革"中，毛主席也要求摄制习惯京剧的影片，以期保留下来。周恩来总理日理万机中，忙里偷闲看大小剧团的戏，演出后多是与演员座谈，提出建设性意见；看国整理后的昆剧《十五贯》，给予好评，并说"一出戏救活了一个剧种"，使这出戏在全国上演；还亲自关照恢复被极"左"思潮否定的好戏，如"程派"的《锁麟囊》、"荀派"的《红娘》。彭真同志担任北京市长时，对北京的戏曲建设，常是亲自安排。因之，自新中国建立到"文革"前夕，戏曲贯彻"三并举"方针，不断恢复久违舞台的习惯名剧，又新编历史剧、当代戏。全国戏曲一片繁荣。
不想"文革"后，由于文化水平、历史知识普遍下降，许多人因不熟悉京剧和一切习惯戏曲，而使国粹遭受冷遇；甚至成为排斥对象。尽管中央领导人也曾多次号召"振兴京剧"、"从儿童抓起"；李瑞环同志在天津任市长时，亲自安排青年京剧团的业务活动，组织"百日集训"，邀诸前辈艺术家传授名剧；到中央担任全国政协主席后，倡导"音配像"，使杰出名剧留下影像，供后辈学习，得以流传。但是，某些基层领导人执行并不得力。近些年不但没有贯彻"百花齐放"方针，竟有人把演员演戏、观众看戏视为"好玩儿"，让国粹与麻将、扑克为伍；某个传媒负责人竟自说出："习惯艺术都是垃圾，尽量不宣传"的话；某些业务负责人则是不知道有哪些杰出习惯戏应该恢复，只热衷于按那些给拨款的"策划人"意旨，排演演员不爱演、观众不爱看的戏，不惜出资让媒体吆喝。于是许多类似上海的新编《宝莲灯》这样的：大肆损害原著的京剧和向小品靠拢的、任意戏说的新编戏充斥舞台。某些演出场所的负责人，则误认为外国人听不懂京剧的唱，只准演武打、舞蹈强的折子戏，甚至把折子戏掐头去尾。
过去，戏曲方面曾有"唐三千、宋八百"之说；即使新中国建立后出版的《京剧剧目初探》里，就还列出一千三百多个剧目。但是近些年舞台上能见到的只有十几出戏翻来覆去。遂有了"跑不完的《红鬃烈马》，贺不尽的《龙凤呈祥》；四郎每夜去《探母》，三娘久战《扈家庄》；白蛇不断《盗仙草》，妙常常常奔《秋江》；贵妃连日《醉酒》酿，天女终朝《散花》忙；填不满的《三岔口》，吃不饱的《美猴王》（由《闹天宫》中，猴王总得吃仙桃、仙丹）的顺口溜。这些也是当前京剧现状的写照。
过去，一个演出团体，讲究连着在一个地方演两、三个月，戏不返头。现在的演出团体，顶多能演十几出戏，很快就得返头。近些年，"梅派"戏，就剩《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《天女散花》、《凤还巢》四出；"尚派"戏，只有《昭君出塞》、《失子惊疯》、《擂鼓战金山》三折；"程派"戏，无非《锁麟囊》、《荒山泪》两出，加一折《六月雪》；"荀派"戏，常见的更只为《红娘》一出。一位流派老生戏继承人说："前辈演的戏很多，我只学会演目前的
三、四出。我唱烦了，观众也听腻了。想再学几出，但是演戏不同于说书，没有配角不成。我学会了，别人没学，我学的也排不出，演不了。不经实践，时间长了，我也忘了 。还得唱那几出！"
至于近些年风行的，让话剧导演导戏曲，把戏导成话加唱，丢掉戏的特色，甚至向"小品"靠拢，在台上出洋相。这样的戏，也不少见。过去有人说："外行不能领导内行"，定为"右派"言论。其实这话不错，只是不全面。外行，只要喜爱，肯于钻研，就能变成内行。毛主席、周总理、彭真同志、李瑞环同志，都不是戏曲行里人，但是他们爱戏曲，熟悉戏的程度超过门里出身的内行。像他们一样的人，当领导、当导演，准能够资格。过去，北京人艺的话剧名导演焦菊隐、夏淳二位，都成功地导演过戏曲；焦菊隐先生在导演话剧《蔡文姬》、《虎符》时，还用上戏曲动作，加过京剧的"大锣一击"。就因为他
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